任嘉伦《流水迢迢》告诉我们，当徐正溪太惊艳，男主可以打酱油了

发布日期：2024-09-19 15:15

来源类型：海豹搬家 | 作者：千禹熙

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文 | 逍遥行

编辑 | 逍遥行

2024，谁杀死了古偶剧？

风起于青萍之末，浪成于微澜之间，曾经被视为香饽饽的古偶剧，在2024年的暑期档遭遇了前所未有的寒冬，曾经万人空巷追剧的盛况不再，取而代之的是观众的冷眼旁观和评论区的哀鸿遍野，曾经被寄予厚望的流量明星和IP改编剧，纷纷折戟沉沙，曾经辉煌的古偶剧，仿佛在一夜之间失去了魔力

这一现象并非偶然，它折射出的是观众审美疲劳、市场需求变化以及影视行业发展瓶颈的多重困境，2024年，古偶剧的衰落，更像是一场预谋已久的“谋杀案”，而杀死它的，或许正是我们自己

一、繁华落尽：古偶剧的黄金时代已逝？

时间倒回五年前，那是属于古偶剧的黄金时代，从《香蜜沉沉烬如霜》到《陈情令》，从《知否知否应是绿肥红瘦》到《东宫》，一部部制作精良、剧情动人的古偶剧轮番霸占荧屏，成为全民热议的话题，彼时的古偶剧市场，可谓是百花齐放，佳作频出

数据显示，2018年至2020年，古装剧在国产剧中的占比始终维持在40%以上，其中古偶剧占据了相当大的比例，据统计，2019年，全年上线的400多部国产剧中，古装剧占比高达48%，其中不乏投资巨大、制作精良的S+级项目，这些剧集不仅在国内市场获得了巨大成功，更是在海外掀起了一股“古装热”，将中国传统文化传播到世界各地

盛极必衰，物极必反，从2021年开始，古偶剧市场逐渐显露出疲态，同质化剧情、套路化人设、粗制滥造的服化道，以及流量明星的演技尴尬，都成为了观众诟病的对象，曾经的新鲜感逐渐消退，观众的审美水平不断提升，古偶剧市场开始面临前所未有的挑战

2024年，悬疑剧的异军突起，更是给了古偶剧当头一棒，数据显示，2024年上半年，悬疑剧的市场份额首次超过了古偶剧，成为最受观众欢迎的剧集类型，悬疑剧凭借其紧凑的剧情、烧脑的推理、以及对社会现实的深刻反映，吸引了大批观众的眼球，也让古偶剧的缺点暴露无遗

曾经的辉煌不再，曾经的荣光褪色，2024年，古偶剧的衰落，是否意味着一个时代的终结？

二、“周生辰”归来，却难掩颓势：任嘉伦也拯救不了古偶剧？

作为古偶剧的“扛剧”男神，任嘉伦的回归，原本被视为拯救2024年古偶剧市场的一剂强心针，新剧《流水迢迢》的播出，却并未掀起预想中的波澜，反而引发了观众的诸多质疑

任嘉伦的演技自然不必多言，从《锦衣之下》到《周生如故》，他塑造了众多深入人心的古装角色，在新剧《流水迢迢》中，观众却发现，即使是演技精湛的任嘉伦，也难以掩盖剧情的薄弱和人设的单薄

“流水迢迢”的剧情设定虽然以权谋为主线，但故事节奏拖沓，缺乏吸引力，男女主角的感情线也过于套路化，缺乏新意，更致命的是，剧中充斥着大量慢镜头和特写，试图营造唯美的氛围，却反而显得刻意而做作

观众的评论也直观地反映了这一点：“流水迢迢”的剧情太无聊了，男女主角的CP感也不强，任嘉伦的演技也发挥不出来，浪费了这么好的演员阵容，“

事实上，任嘉伦并非个例，近年来，许多曾经在古偶剧市场呼风唤雨的流量明星，都开始面临着转型困境，凭借《陈情令》爆红肖战，在尝试转型后，主演的军旅剧《王牌部队》和年代剧《梦中的那片海》都获得了不错的口碑，但热度却远不及之前的古偶剧

这或许是因为，古偶剧市场虽然流量巨大，但对演员的要求相对较低，许多流量明星，在颜值和人气加持下，即使演技平平，也能在古偶剧市场获得一席之地，一旦离开古偶剧的光环，他们的演技缺陷就会暴露无遗，转型之路自然举步维艰

任嘉伦的回归，本应是古偶剧市场的一次自救，却最终沦为平庸之作，这或许也预示着，仅仅依靠流量明星和IP改编，已经无法满足观众日益增长的审美需求，古偶剧市场，需要的是真正的创新和突破

三、审美疲劳：观众究竟想要什么样的古偶剧？

古偶剧市场的衰落，固然有其自身的原因，但更深层次的原因，在于观众审美水平的提升和需求的变化

近年来，随着网络文学和影视作品的蓬勃发展，观众的审美水平得到了极大的提升，他们不再满足于肤浅的爱情故事和玛丽苏式的剧情，而是更加注重作品的思想性和艺术性，希望看到更加真实、更加深刻、更加贴近生活的作品

具体而言，观众对于古偶剧的需求，主要体现在以下几个方面：

1.更加真实的歷史背景和人物塑造

观众已经厌倦了架空历史背景下，那些脸谱化、扁平化的人物形象，他们希望看到的是，在真实历史背景下，那些有血有肉、有情有义、有担当的历史人物

近年来大火的电视剧《大明风华》和《山河令》，都选择了真实的历史背景，并对历史人物进行了合理的艺术加工，既尊重了历史，又赋予了人物新的生命力，赢得了观众的认可

2.更加深刻的主题表达和价值观传递

爱情故事不再是古偶剧的唯一主题，观众希望看到更多元化的主题表达，例如家国情怀、社会责任、女性意识觉醒等等

《延禧攻略》中，女主角魏璎珞不再是传统意义上的“傻白甜”，而是一个独立自强、敢爱敢恨的新时代女性形象，引发了观众的广泛共鸣

3.更加精良的制作水准和视听体验

观众对于古偶剧的服化道、场景布置、特效制作等方面的要求越来越高，希望看到更加精良的制作水准和更加震撼的视听体验

《长安十二时辰》和《清平乐》等剧，在服化道、场景布置、镜头语言等方面都精益求精，为观众呈现了一场场视觉盛宴

4.更加注重细节刻画和逻辑推理

观众不再满足于粗制滥造的剧情和漏洞百出的逻辑，他们希望看到更加注重细节刻画和逻辑推理的作品

《庆余年》和《琅琊榜》等剧，在剧情设置和人物关系处理上都十分严谨，每一个细节都经得起推敲，赢得了观众的认可

观众对于古偶剧的需求，已经从最初的“娱乐至上”转变为“内容为王”，只有那些真正用心打磨剧本、精心制作、传递正能量的古偶剧，才能在激烈的市场竞争中脱颖而出

四、破局之路：古偶剧的未来在哪里？

面对2024年的寒冬，古偶剧市场并非没有希望，只要找准方向，积极求变，古偶剧依然拥有广阔的市场空间和发展前景

那么，古偶剧该如何破局？

1.深耕内容，回归创作初心

古偶剧的创作，首先要回归到“内容为王”的本质上来，编剧应该深入挖掘历史文化和社会现实，创作出更加grounded、更加有血有肉、更加能够引发观众共鸣的故事

要避免过度依赖IP改编，要鼓励原创剧本的创作，为古偶剧市场注入新鲜血液

2.精益求精，提升制作水准

古偶剧的制作，要向高品质、精品化方向发展，要加大对服化道、场景布置、特效制作等方面的投入，提升作品的整体质感

要加强对演员的选择和培养，避免过度依赖流量明星，要选择真正有演技、有实力、有潜力的演员

3.创新表达，探索多元化类型

古偶剧的类型，不应局限于传统的宫斗剧、仙侠剧、武侠剧等类型，要积极探索更加多元化的类型，例如历史正剧、悬疑推理剧、科幻剧等等

要reinvent传统的表达方式，将现代元素与传统文化相结合，打造更加新颖、更加时尚的古偶剧

4.加强监管，引导行业良性发展

相关部门要加强对古偶剧市场的监管，打击抄袭、注水、恶意炒作等不良现象，引导行业健康有序发展

要鼓励优秀古偶剧作品的创作和传播，提升国产剧的整体质量和国际影响力

2024年，对于古偶剧市场来说，是危机，也是转机

古偶剧的未来，掌握在每一个从业者和观众的手中

让我们共同努力，打造更加精彩、更加美好的古偶剧市场